丽调代表人物和演唱风格？

代表人物“徐丽仙”。

“丽调”风格，初以柔和委婉，清丽深沉为特点。之后，结合谱唱各种历史、现代题材的唱词，对唱腔、曲调作了很大的革新和发展，增加了明朗刚健以及流了明朗刚健以及流利欢快的一面。  

 “丽调”的旋律，既有传统评弹流派曲调的韵味，如上面提到的那句“轻敲铜环叮当响”的唱腔，就脱胎于蒋（月泉）调，又向徐（云志）调吸收了营养。是蒋、徐两调旋律的融合型唱腔。“丽调”也有向其他戏曲（如锡剧、苏滩、沪剧和越剧等江南地方戏）和曲艺（如京韵大鼓、河南坠子、山东快书等），甚至歌曲音乐学习和借鉴的地方。正因为这样，她的唱腔就更显得丰富多变，这从开篇《黛玉焚稿》、《红叶题诗》、《饮马乌江河》和《社员都是向阳花》中，都可以得到佐证。在唱腔中，徐丽仙还把原先评弹曲调中运用得很少且处于从属地位的“4”和“7”两个音，提升到重要地位，并和传统的曲调风格融为一体，使之成为丽调的一大特色。当我们听她唱开篇《黛玉葬花》和《丰收之后·卖余粮》时，那种与其他流派唱腔迥然不同的感觉，就是由此而生的。

 丽调的曲式结构严密，做到定腔定谱，是徐丽仙对评弹唱腔的一大贡献。即使是唱腔间的过门，她也严格要求，这在“梨花落、杏花开”的唱段中表现得尤为突出。她在“杏花开”和“桃花谢”唱词之间，用了一个创新的短过门，自然地衔接了上下两句，而“奴是梦绕长安千百遍”一句后的间奏过门，则起到了衬托唱腔和便利于演唱者换气的作用。在演唱“推窗只把郎君望”的“望”字时，伴奏却用上了似断非断的简化过门，伴随了下句唱词的缓缓吐出，既连贯了上下句，又充分表达了女主角当时的情感，不能不使人叫绝。

丽调的伴奏，常常是别出心裁，点石成金的。如开篇《六十年代第一春》中加进了板的敲打，既增强了节奏感，又活跃了气氛；开篇《新木兰辞》中则用了银铃伴奏，渲染了木兰荣归后合家欢乐的景象，都是具有突破性的创举。